正文 玄幻作品阅读笔记（五）
玄幻作品阅读笔记（五）
怀物采子评论专集
玄幻作品阅读笔记（五）
作者：怀物采子 动笔写这篇评论之前不久，才跟weid兄进行了一次个把小时有余的讨论，针对的是武侠玄幻中的武打与战争描写。本来计画干脆将整个讨论过程开诚布公，不过读了几次，觉得对话过程的逻辑上有许多跳跃，还是不如经过整理的思维文字来得清楚，所以决定还是写篇文字。
办这个活动的目的，远因为过去一段时间以来断断续续读了一些玄幻作品，虽然没有一篇读完，却累积了一些想法与问题，这些问题基本上并不是看过作品就能得到答案。所以想藉这个讨论，表达一些心得理念。
之前的每回玄幻作品阅读笔记，讨论的主题都是个人所感觉当今玄幻原创普遍存在的隐忧。这次也不例外，想特别提出的是另外一点。那就是：许多写手在写的，其实是“武、侠、小说”或者“玄幻、小说”，离“武侠小说”或“玄幻小说”仍有可观的落差。
什么意思呢？
曾经提出过，所谓武侠、玄幻小说，前者是形容词，后者才是要说明阐述的重点。为什么选择以武侠玄幻作为体裁？因为当中包含了适合你表达理念的工具，而文章的价值，在于适切表达的理念。工具与理念在此相辅相成；彼此相互衬托价值。因此，要写武打、战争、魔幻，好的作家能够将意念妥当地与这些“工具”作组构连结，使其成为故事不可分割的一部份。倘若这些工具可以从故事本身分割开来而不使结构受到影响，这样的组构就是不成功的。
形成这种可分割的情形有两种，一种是武打或战争本身的描写太过空泛，或者纯粹为了描写而描写；另一种则是作者的驾驭能力出了问题。
在说明中指明希望朋友们尽量不要拿出书作品来讨论，呃，其实想避免的就是有朋友提出黄易、金庸或其他具有争议性的作品，没想到……世事难料。大汗。既然如此，趁此机会，把我对于黄易金庸的几点个人感想，以断章取义的方式提出来简单阐述。这中间，许多牵涉的部分其实都是个人喜恶问题，无须追根究底，非要给出答案不可。
想大胆地提出：从以下几个角度看，黄易的这段描写是气势高亢、却意念单薄的。
首先是虚无。从这一段看来，厉若海这个角色非常地不真实，这场战斗也非常地不真实。一个脱离现实的场景，百分之百省略一切不可预知因素的动作描写，用比较严苛的角度来看，基本上是作者偷懒的结果；只需要去驾驭一个可以天马行空的道字，其他所有事物都不能、也不需要与这道字冲突威胁。另一种角度是“唯我”意识的突出，而这个唯我被美化到脱离我们从现实层面理解的范畴。
其次是闲笔。黄易的这段描写里，呃，闲笔等于零。诸多事物，全是用以衬托厉若海形象的花瓶，没有自己的生命，可有可无；最明显的莫过于范良极与韩柏两人的对话，无非是替厉若海的行为举止说书用，两人话说完了，还是不了解这两人什么来头、什么个性、说这些话作啥。庞斑亦然，出场，打，打完，退场，像是跑龙套。整段文字里，唯一具有立体感的人物，只有厉若海；勉强加入一个风行烈。
最后是文字。嗯，这点好像就不用再多说了。
相对而言，金庸的这段六大派围攻光明顶，个人觉得，虚无比较不是问题，毕竟驾驭的是一个极为复杂、一边忙着与整部“倚天屠龙记”前后伏笔解线又铺线，一方面又在打斗之间树立各种事物的层次感。闲笔更是精彩万分，一个人说话就有一个人的道理，一个人出场就有了一个人的生命形象。这才叫做“驾驭”。虽然我同时认为，所驾驭物事的复杂性愈高，相对被抵销的便是故事情节的煽情与气势氛围。在这一点上，黄易自有其独到处，往往更能撼动人心。
呵呵，中庸，中庸。常觉得，什么事情都能做到中庸的人，基本上就成功了。又汗。
有一位朋友说：“金庸跟黄易都擅长说故事。但真的以文学的角度来看，金庸比较接近作家，黄易却比较接近一个电影导演。许是金庸写过社论，或许可以在文章中恰如其份地抓准想表达的意思；而黄易的文字功底，不幸地远逊于他企图驾驭的物事上头，然而其剪辑场景的能力是精彩的。”
单从文学的角度上来看，我倾向于接受这样的说法。
杂谈一点别的。
战争，显而易见是当前玄幻作品中一个最为普遍的主题。更精确一点来说，几乎没有任何一部玄幻作品，当中缺少得了战争的元素。然而，对于我这个对战争战术等等一无所知的读者而言，许多网路玄幻小说里的战争描写，在表现精神上如出一辙，不见特别撼动人心之处。
有人说，黄易难能可贵的一点，是将战争场景带入武侠小说；就我个人的感觉，这一点是功是过，尚难论断。须知道，战争这个题材之所以别具张力，是因为其人本关怀之崇高，而未必在于战术、场景之精彩。而这正是许多当前作家或有意或无意偏执的一点，将研究与描写的精力过份着重于军情分析、战力比较、战术推演、斗智情节等，而几乎忘却了战争场景在一部文学作品中出现的初衷。
几个战争描写最常见的特色，个人以为都是隐藏的缺憾，这些缺憾某种程度上决定了该作品与文学殿堂间的鸿沟。
首先，许多作品往往将军队的种种数据、特色、长处短处交代得钜细靡遗。从我的观点来说，这样的钜细靡遗摆在作者眼前，那是设定；摆到了读者眼前，当场就产生了为什么不让我读军事理论而要看你小说的问题。除非是作者认为读者非了解这些细节不能读懂作者企图心血，而其合理的解释只有一个：作者希望读者代入的主要人物，乃是军队里运筹帷幄之中的高层将领。
我以为，这就造成了小说张力范围的极大限制。这也说明了为什么杨叛的雅致小品“小兵物语”可以红极一时。
从我的理解来看，原则上，军队中决策者之下的参谋乃至于士兵，其对战争抗拒、恐惧、无奈的心境，与将领或国家元首的企图心是具有非常强烈落差的。对后线的人民来说，那更不在话下。这往往才是文学里的战争题材想表达的。一场精心策划的攻城掠地，在一个真正拿着武器在最前线小兵的眼中，是个什么模样？难道所有战术、规划，他都可以了若指掌？恐怕未必，尤其是冲锋陷阵的士卒，眼中见到血肉横飞的场景，是什么感觉？战后亲见敌人家破人亡、自己战友一个个死去的混乱场面，是什么感觉？一柄刀、一枝枪、一粒子弹进入自己的体内，眼睁睁看着身体的一部份离己而去，肉体上、精神上、意念上，又是什么感觉？我并不认为有太多玄幻作者的视野笔触，已经到达了这个地方，而这是一部文学作品最基本且最需要的东西：终极关怀。
朋友，你作品中对人性的终极关怀，表现在哪里？
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作者：怀物采子 动笔写这篇评论之前不久，才跟weid兄进行了一次个把小时有余的讨论，针对的是武侠玄幻中的武打与战争描写。本来计画干脆将整个讨论过程开诚布公，不过读了几次，觉得对话过程的逻辑上有许多跳跃，还是不如经过整理的思维文字来得清楚，所以决定还是写篇文字。
办这个活动的目的，远因为过去一段时间以来断断续续读了一些玄幻作品，虽然没有一篇读完，却累积了一些想法与问题，这些问题基本上并不是看过作品就能得到答案。所以想藉这个讨论，表达一些心得理念。
之前的每回玄幻作品阅读笔记，讨论的主题都是个人所感觉当今玄幻原创普遍存在的隐忧。这次也不例外，想特别提出的是另外一点。那就是：许多写手在写的，其实是“武、侠、小说”或者“玄幻、小说”，离“武侠小说”或“玄幻小说”仍有可观的落差。
什么意思呢？
曾经提出过，所谓武侠、玄幻小说，前者是形容词，后者才是要说明阐述的重点。为什么选择以武侠玄幻作为体裁？因为当中包含了适合你表达理念的工具，而文章的价值，在于适切表达的理念。工具与理念在此相辅相成；彼此相互衬托价值。因此，要写武打、战争、魔幻，好的作家能够将意念妥当地与这些“工具”作组构连结，使其成为故事不可分割的一部份。倘若这些工具可以从故事本身分割开来而不使结构受到影响，这样的组构就是不成功的。
形成这种可分割的情形有两种，一种是武打或战争本身的描写太过空泛，或者纯粹为了描写而描写；另一种则是作者的驾驭能力出了问题。
在说明中指明希望朋友们尽量不要拿出书作品来讨论，呃，其实想避免的就是有朋友提出黄易、金庸或其他具有争议性的作品，没想到……世事难料。大汗。既然如此，趁此机会，把我对于黄易金庸的几点个人感想，以断章取义的方式提出来简单阐述。这中间，许多牵涉的部分其实都是个人喜恶问题，无须追根究底，非要给出答案不可。
想大胆地提出：从以下几个角度看，黄易的这段描写是气势高亢、却意念单薄的。
首先是虚无。从这一段看来，厉若海这个角色非常地不真实，这场战斗也非常地不真实。一个脱离现实的场景，百分之百省略一切不可预知因素的动作描写，用比较严苛的角度来看，基本上是作者偷懒的结果；只需要去驾驭一个可以天马行空的道字，其他所有事物都不能、也不需要与这道字冲突威胁。另一种角度是“唯我”意识的突出，而这个唯我被美化到脱离我们从现实层面理解的范畴。
其次是闲笔。黄易的这段描写里，呃，闲笔等于零。诸多事物，全是用以衬托厉若海形象的花瓶，没有自己的生命，可有可无；最明显的莫过于范良极与韩柏两人的对话，无非是替厉若海的行为举止说书用，两人话说完了，还是不了解这两人什么来头、什么个性、说这些话作啥。庞斑亦然，出场，打，打完，退场，像是跑龙套。整段文字里，唯一具有立体感的人物，只有厉若海；勉强加入一个风行烈。
最后是文字。嗯，这点好像就不用再多说了。
相对而言，金庸的这段六大派围攻光明顶，个人觉得，虚无比较不是问题，毕竟驾驭的是一个极为复杂、一边忙着与整部“倚天屠龙记”前后伏笔解线又铺线，一方面又在打斗之间树立各种事物的层次感。闲笔更是精彩万分，一个人说话就有一个人的道理，一个人出场就有了一个人的生命形象。这才叫做“驾驭”。虽然我同时认为，所驾驭物事的复杂性愈高，相对被抵销的便是故事情节的煽情与气势氛围。在这一点上，黄易自有其独到处，往往更能撼动人心。
呵呵，中庸，中庸。常觉得，什么事情都能做到中庸的人，基本上就成功了。又汗。
有一位朋友说：“金庸跟黄易都擅长说故事。但真的以文学的角度来看，金庸比较接近作家，黄易却比较接近一个电影导演。许是金庸写过社论，或许可以在文章中恰如其份地抓准想表达的意思；而黄易的文字功底，不幸地远逊于他企图驾驭的物事上头，然而其剪辑场景的能力是精彩的。”
单从文学的角度上来看，我倾向于接受这样的说法。
杂谈一点别的。
战争，显而易见是当前玄幻作品中一个最为普遍的主题。更精确一点来说，几乎没有任何一部玄幻作品，当中缺少得了战争的元素。然而，对于我这个对战争战术等等一无所知的读者而言，许多网路玄幻小说里的战争描写，在表现精神上如出一辙，不见特别撼动人心之处。
有人说，黄易难能可贵的一点，是将战争场景带入武侠小说；就我个人的感觉，这一点是功是过，尚难论断。须知道，战争这个题材之所以别具张力，是因为其人本关怀之崇高，而未必在于战术、场景之精彩。而这正是许多当前作家或有意或无意偏执的一点，将研究与描写的精力过份着重于军情分析、战力比较、战术推演、斗智情节等，而几乎忘却了战争场景在一部文学作品中出现的初衷。
几个战争描写最常见的特色，个人以为都是隐藏的缺憾，这些缺憾某种程度上决定了该作品与文学殿堂间的鸿沟。
首先，许多作品往往将军队的种种数据、特色、长处短处交代得钜细靡遗。从我的观点来说，这样的钜细靡遗摆在作者眼前，那是设定；摆到了读者眼前，当场就产生了为什么不让我读军事理论而要看你小说的问题。除非是作者认为读者非了解这些细节不能读懂作者企图心血，而其合理的解释只有一个：作者希望读者代入的主要人物，乃是军队里运筹帷幄之中的高层将领。
我以为，这就造成了小说张力范围的极大限制。这也说明了为什么杨叛的雅致小品“小兵物语”可以红极一时。
从我的理解来看，原则上，军队中决策者之下的参谋乃至于士兵，其对战争抗拒、恐惧、无奈的心境，与将领或国家元首的企图心是具有非常强烈落差的。对后线的人民来说，那更不在话下。这往往才是文学里的战争题材想表达的。一场精心策划的攻城掠地，在一个真正拿着武器在最前线小兵的眼中，是个什么模样？难道所有战术、规划，他都可以了若指掌？恐怕未必，尤其是冲锋陷阵的士卒，眼中见到血肉横飞的场景，是什么感觉？战后亲见敌人家破人亡、自己战友一个个死去的混乱场面，是什么感觉？一柄刀、一枝枪、一粒子弹进入自己的体内，眼睁睁看着身体的一部份离己而去，肉体上、精神上、意念上，又是什么感觉？我并不认为有太多玄幻作者的视野笔触，已经到达了这个地方，而这是一部文学作品最基本且最需要的东西：终极关怀。
朋友，你作品中对人性的终极关怀，表现在哪里？