众所周知,有些人有官方号，但等于没有。

就像是郑佩国导演的个人号，如果没有看个人认证那一栏,简直就是用来刷数据的三无小号，还是那种一毛钱一条的最低廉的水军号。

细数郑佩国导演在此之前个人号发布的内容——

【郑佩国：转发/@伧城电影节官方号：新一届的伧城电影节……】

【郑佩国：转发/@电影围猎官方号：郑佩国导演的电影《围猎》正在火热上映……】

几乎都是业务式的转发，而且一个月能发一两条就不错了。

以至于当看见郑佩国导演发布的这条内容时,大部分人的反应并不是惊喜，而是惊吓,甚至有郑佩国导演的多年好友发消息调侃他。

【老郑啊,你是不是被盗号了？】

没多久,多年好友就收到了郑佩国导演“亲切”的回复。

【滚】

在前半段,郑佩国几乎是用写论文的严谨方式,对《生活会好的》进行了分析。但这其中的分析更多倾向于技术的使用和整体的编排上，直到最后一段,他才谈到自己对言梧歆电影风格的看法。

【在看过了《窥探》之后，《生活会好的》让人感觉熟悉又陌生。

我看到很多人说,《窥探》是言梧歆对现实黑暗的反抗和反击，《生活会好的》也是言梧歆悲观主义的表达。这样的说法从结果来倒退,或许也并没有太多可以指摘的地方。

但我个人的想法是,言梧歆通过电影所做的一切，最初的出发点并不是想要批判谁,也不是想要歌颂谁，她只是通过自己的镜头,让事物呈现出原本的面貌。如果仔细看言梧歆的镜头，哪怕是那些人性最癫狂最黑暗的时刻，也带着某种凄厉的美感。她用这样的方式，将一切的评判权重新交还到观众的手中,而她自己，仅仅作为一个旁观者和记录者。

在她的镜头下，人性的微光重新闪耀。】

在郑佩国导演的这篇长评发出来后，很快再一次将《生活会好的》送上了风口上。

【有一个不知道有多少人注意到的细节，在萍嫂子接近疯狂地去打老周的那一段，言梧歆并没有朦胧化处理，但也没有为了追求现实，直接向拍记录片那样直给。她将镜头给到了哪些地方呢？萍嫂子含泪的双眼，小女孩瑟缩的脚趾，颤抖到快要掉下来的窗户。

哪怕是在这样的场面里，画面依然带着一种凄美。】

【我看到很多人说《生活会好的》里面没什么设计，