第一百九十二章 两个小孩(月初求保底月票)(第2/4 页)

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回答完卢米安的问题,提着胀鼓鼓公文包的布里涅尔男爵看向了路德维希:

“回去以后写一篇参加画展的作文,详细讲讲自己的感受和印象最深刻的作品。”

路德维希的表情一下就垮掉了。

卢米安对此一点也不意外,他可是有丰富经验的人。

他没再和布里涅尔男爵、路德维希闲聊,继续观看起画作,重点放在了相应作品内是否有旅馆型建筑、是否有萨法莉这个人体模特、是否会对参观者的精神和周围的环境造成一定影响上。

可惜,他看完了三个不大的展厅,都没有发现值得注意的作品,倒是马伦用屁股画的那幅《咖啡馆》被大量游客围观,既有赞美,也不乏诋毁。

卢米安站在最后那个展厅内,思索了片刻,又一次拿出了那副茶色的金边眼镜。

既然肉眼和“灵视”都看不出有什么实质的问题,那就用大概率属于同一途径的“窥秘眼镜”试一试!

卢米安将眼镜架至鼻梁后,忍受着天空和大地都在旋转般的那种眩晕,将注意力放在了“视线”内的那一幕幕场景上。

这里的每一幅画都似乎脱离了墙壁,正围绕着他转动。

部分画作上的人物眸光冰冷地望向了卢米安。

卢米安先是吓了一跳,还以为这里所有画着人物的作品都存在异常,情况非常严峻,随即发现自己并没有遭遇袭击。

不同画上的不同人物只是看着他,静静地看着他,冰冷地看着他。

它们仿佛有了一定的意识,有了活着的感觉,但又没有完全地活过来,可以走出画布。

卢米安霍然产生了某种明悟:这是利用“窥秘眼镜”看到的另一种真实。

也许每一幅画作都在世界的某个层面表现出了真实,但它们是单薄的、扁平的、低层的,没法给人类和灵界带来足够的影响,只偶尔出现几个特例,比如,某些作品看久了会让人精神错乱或是焦虑烦躁。

而“画家”或许能增强这种低层扁平的事物与人类世界交互的能力,给它们打开进入现实的通道!

也就是说,普通画作里的人物在低层次的、扁平单薄的世界里本身可能就有不完整的、压缩的、缺乏灵性的意识,现在被“窥秘眼镜”呈现了出来。

同样的,卢米安还看到了别的真实,那是画家本人最深层次创作意图的揭露。

其中一幅画原本描绘的是未来的特里尔,它分为两层,地面是参加宴会、衣物华丽的男男