不予理睬，影片的票房依然很好，而像《迭戈·罗斯》这种影评人口碑爆棚，观众却不买账的影片，则比比皆是。

这与时代的发展和互联网的兴盛有关，也与影评人职业化必然会附加的商业效应脱不了干系。

比如在电视节目上做影评的人必然要考虑节目的收视率，在形式上要吸引观众，评论中要不断找出诙谐有趣的话以博取观众的好感，而不是在于观点有多么深刻，这就使得他必须对大多数影片采取积极的态度，如果不断否定影片，容易使观众对节目产生反感。

为了讨大众的喜欢，在评论电影的过程中，影评人本人也在演戏，同时这些影评人的视野也受到很大限制，他们只能评论大多数主流电影，只要影评牵涉到商业利益，与电影工业有千丝万缕的联系，就不可能作出独立、冷静、客观的评论。

学者所写的影评则有很大的不同，但学者影评只能在知识界的小圈子里流行，或者成为教材，对于市场来说，不存在任何参考价值。

从十二月中旬上映到新年过后，在渡过三个上映周末的超过半个月的时间里面，《迭戈·罗斯》收获媒体和影评人赞誉无数，点映票房累计只有六十万美元多一点，就颁奖季点映影片的同期票房成绩来说，不属于很差的那一行列，也不是很好，总的来说也就是中等偏上的水准。

与此同时，CAA、斯坦顿工作室和二十世纪福克斯针对颁奖季的公关宣传工作也没有停止，《迭戈·罗斯》也开始在一系列的奥斯卡前哨奖项上面有所斩获，新年伊始公布获奖名单的摄影师工会奖上，菲力·拉舍尔就凭借《迭戈·罗斯》中出彩的长镜头拿到了年度最佳摄影师的奖项。

此外，这部影片还获得了编剧工会的最佳编剧提名和演员工会的最佳男主角提名。

唯一可惜的是，由于墨菲早年退出了导演工会，这部影片没有参与导演工会评奖的资格，但在制作人联盟奖上，却拿到了最佳影片的提名。

这部影片的公关宣传推广进行到现在，不仅仅是墨菲和二十世纪福克斯，在很多媒体预测的名单上，都是这个颁奖季能获得多项奥斯卡提名的热门影片之一。

当然，媒体也普遍认为，墨菲可能会再次获得奥斯卡最佳导演提名，却无法避免继续陪跑的命运。

有些专业媒体还分析了原因，认为墨菲能拿到提名，首先是《迭戈·罗斯》确实很不错，有获得一个最佳导演提名的资格，其次倾