头，让亨利·卡维尔的视线稍稍偏出镜头，但是黑色的凯夫拉头盔上的映像形成了以克里斯·丹恩为焦点的一点透视构图，他用这个特写镜头让克里斯·丹恩寻找魔术师以及与林奇警长的那段对话，变得更加扣人心弦。

虽然是在拍摄特写镜头，但墨菲不是一成不变，而是根据不同的时段，使用不同的拍摄方法，他将镜头稍稍拉远，取景范围进一步扩大，从亨利·卡维尔的肩膀顶部到头顶，这是他会使用的最宽的特写镜头。

然后墨菲再次推进镜头，画面再一次变成标准特写。

在后期剪辑时，这些中景特写镜头，会作为从宽镜头到标准特写的过渡桥梁，这样能让戏份内里的张力令人窒息。

这里墨菲借鉴的是乔治·卢卡斯在《星球大战：幽灵的威胁》中的拍摄手法，虽然星战迷对前传系列非常失望，但却有一点共识：达斯·摩尔绝对是个狠角色，这部影片最好的镜头之一就是结尾大战戏份中，带一点推近运动的达斯·摩尔中特写，达斯·摩尔与欧比·旺和魁刚·金的光剑决斗刚结束，就立刻切到这个镜头，其构图让达斯·摩尔的统治力更摄人。

此外，墨菲制定这里的拍摄计划的时候，还看了斯坦利·库布里克的《闪灵》，影片中杰克将门砍开一个口子，从中探进头来，特写抓住了他邪恶的窥视神情，此时他说出了影史最著名台词之一：“强尼驾到！”。

由这个镜头来切入这场戏简直完美，因为它将观众吸进了电影空间，把恐怖感营造到了嗓子眼。

然后，墨菲再次变动镜头，拍摄画面变成了典型的大特写，大特写主要在亨利·卡维尔显露在面具外的说话的嘴和坚定的眼睛间进行切换，不过大多数时候，大特写的拍摄对象，还是亨利·卡维尔坚定的眼神。

后期剪辑中，这样的特写镜头用到与克里斯托弗·瓦尔兹的镜头切换中，很容易就能建立角色间的呼应，有效提升戏剧的张力。

摄像机镜头前，亨利·卡维尔结束了克里斯托弗·瓦尔兹的对话，转身向着外面走去，墨菲适时的调整摄像机镜头，以特写的方式进行跟拍，利用角色移动制造出切远效果。

墨菲用一个非常广角的镜头减小了标准特写的取景范围，但同时他将广角和特写结合起来传达了更丰富的视觉信息。