能将多线相遇时候，那种阴差阳错、无巧不巧的感觉表达出来，再结合好故事，那喜剧效果则会特别的强烈。

在《唐人街探案》里，这一点就做的很好。

唐仁和秦风两个想洗刷冤屈的主角，以及小婶阳的盗取黄金团伙，还有警察黄兰登、昆泰等人，这三队人马最终在阿香旅店相遇，上演了一场十分搞笑的大戏。

当然，其中许多情节都在港片里面看到过，算是致敬港片和程龙大哥。

这是主要的喜剧效果，但是这部电影并不至于这一点，他在探案推理上也是表现十分优秀。

在剧情冲突里面设置了一个本格推理的故事：一个密室杀人案。

喜剧和推理探案结合的这么好，这不是一般的普通编剧可以搞定的，所以很多人都怀疑陈老师是不可能有这么高才华的。

其实这个很正常，国内编剧，那是连配角，甚至龙套都可以来踩一踩的。

陈老师是导演，说他主导了编剧，其他编剧都是听指挥，那也勉强说得过去。

但在这一点上，他跟陈凯哥导演因为《赵氏孤儿》自个当署名编剧，跟其他编剧打官司，还有兰小龙夫妇因为《芈月传》跟编剧起纠纷，其实本质差不多。

归根结底，还是国内编剧没地位。

如果是没有名气的，那劳动成果都会是别人的，譬如陈老师这种；有名气的编剧，但还是会被人剥夺劳动成果，譬如凯哥还有小龙导演。

这其中到底有什么隐情和内幕，外人并不太清楚，编剧和导演都各有解释。

按照跟陈老师合作过的编剧李亚玲老师的说法，陈老师的编剧模式是这样的：

“先找人聊天谈理想，谈一个创意出来，再请几个网络写手或是新人，写出几版故事；再把其中可用的亮点提炼出来，交给一帮编剧写初稿；再把初稿交给另一批编剧改二稿；再换一批编剧写三稿……最后项目成型了，再自己改一稿，在片头只给自己署名编剧。参与创作的编剧们都不享有版权，部分实在撇不开的编剧，就在片尾署名联合编剧或剧本统筹。”

但是陈老师也有回应！

用他的话来说，“我从未输过官司！早在2013年在泰国拍摄《逃出生天》时就有了初步构思，写出人物框架和整体创意，然后又找了编剧们一起不断头脑风暴，编剧团队也在剧本创作上各司其职。有人负责悬疑部分，有人负责喜剧。在署名问题上，我虽然在片头只写了我的名字，但结尾字幕还是有其他联合编剧