前三节中，我们谈到了梦的改造问题。在浓缩作用和移植作用的推动下，梦的材料被强迫剥去了自身的大部分逻辑关系，而且各元素之间的价值重要性也发生了转换。但前面讲到的移植作用仅限于两种观念之间的转换——依靠一连串的联想，推动介于两个“隐藏的内容”元素之间的某种“共同因素”进入梦中。实际上，梦的工作机制中还存在着一种语言表述方面的移植作用。这种新的移植作用同样利用了联想的方式，通过元素的语言形式的改变，实现了范围更为广泛的转换。有时候，这种转换甚至能够发生在不同的精神领域之间。

通过这种新的移植作用，梦能够把那些抽象而单调的“隐藏的内容”转化为具体的形象。我们把二者比较后可以发现，以抽象形式表现的内容很难直接用于形成梦，以具体形象表现的内容则更容易得到清晰的表达。

言语（准确地说是词汇）在这个转换过程中发挥了重要的作用。我们知道，词汇是无数观念的交汇点，通过联想连接起来。从语言学的角度看，具体词汇比抽象词汇更容易引发联想。具体词汇模棱两可的性质，为梦随后进行的浓缩和伪装工作提供了极大的便利。

下面我将要分析的这个例子中，抽象思想在图像的转化过程中起了相当大的作用。以固定、已知的语法规则为基础，我们可以找到释梦的线索。这是一个我熟悉的老妇人的梦，她说：“我在歌剧院里观赏华格纳的歌剧。演出结束的时候已经是早上7点45分了。剧院的前排摆设了桌子，很多人坐在那里大吃大喝。我的表哥夫妇也坐在一张桌子旁，他们刚刚度蜜月回来，身边是一位贵族。表嫂非常得意地宣扬自己的驭夫之道。大厅的中央矗立着一座高塔，最上面是一个四周围着铁栏杆的平台。乐队指挥站在台上，指挥着塔下的乐队，他看上去长得很像汉斯·里希特。他沿着栏杆不断地跑着，汗如雨下。我和一位女友坐在包厢里。我的妹妹认为我事先不知道它会持续这么长的时间，现在一定被冻得瑟瑟发抖（好像包厢里一直需要保温）。所以她试图递给我一块煤。”

在分析这个梦之前，我已经对做梦者的情况有了一定的了解。据我所知，她一直非常同情某位音乐家，后者因为发疯而过早地结束了自己的音乐生涯。因此，我认为梦中矗立在大厅中的塔实际上是一种隐喻——她希望音乐家能够高高在上地站在里希特的位置上。塔顶部的栏杆则比喻了囚徒或者笼中困兽的情景，暗示了音乐家悲惨的命运。这两个意象（疯子、塔）结合起来，就构成了“疯人塔”（疯人院的